重慶名人館設(shè)計對照明與光效的要求

       在博物館中 ，燈光所帶來的影響力可大可小 ，大部分博物館的照明工作都需要經(jīng)過專業(yè)的陳列師傅和專業(yè)的照明師傅一起合作，在彼此融合的基礎(chǔ)之上,讓燈光照明從基礎(chǔ)到施工過程中順利起來。

       在燈光照明的過程中，需要分為樹種刑事， 其中基礎(chǔ)照明 ,局部照明, 特殊照明等,就是需要展示的形式， 他們應(yīng)對的博物館場合不同. 如果缺了一種照明的話 ,博物館所能表達的影響力就不一樣了，而博物館在光源利用上面還會采用自然采光, 這里的自然采光就是指側(cè)窗采光高, 側(cè)窗采光.

       這是一種得到關(guān)注的輔助照明形式會被利用到大門口門廳等地方 ,因為這樣的部分是參觀者視覺調(diào)節(jié)區(qū)域, 需要給觀覽者一個過渡期， 讓他們從不舒服到接受。

       向展廳的照明 ,文物的照明, 重點區(qū)域的照明等 。都會利用到自然采光和人工照明的結(jié)合方式 ，而休息區(qū)走廊通道的照明則不屬于展示照明這部分會采用溫和性的光源。

博物館注重的是一體化設(shè)計的交融

       博物館展陳設(shè)計中，不僅要考慮博物館建筑以及它外部環(huán)境 ,同時還要考慮他們與展陳空間之間的相互關(guān)系。 展陳內(nèi)容和建筑空間形態(tài), 還有地域環(huán)境這三者之間是密不可分的，不能夠產(chǎn)生沖突、分離和對峙的情況 ，這就要求我們設(shè)計博物館要做到兩個方面的內(nèi)容.

       1、陳列空間要和建筑的美感、文脈以及外部環(huán)境等各方面的特征融合起來 .

       2、陳列內(nèi)容的精神內(nèi)涵要和建筑空間以及外部環(huán)境相互滲透, 這樣互相影響才能夠真正做到三位一體 .

       如果要改建博物館， 那么還要保持博物館一脈相承的延續(xù)性,要把原館建筑的形態(tài)延續(xù)下來，環(huán)境空間和陳列手法的精髓部分不能拋棄 。像肌理、飾材、色彩等的傳承是屬于空間形態(tài)的借鑒和傳承,也是博物館陳展空間在現(xiàn)代新工藝新技術(shù)下的適應(yīng)和改造。

重慶名人館設(shè)計施工材料如何選擇

       博物館如何進行展陳以及博物館會呈現(xiàn)給觀展者一種怎樣的效果， 一定意義上對材料有很高的要求.而且,博物館的空間形態(tài)最終會呈現(xiàn)出什么樣的狀態(tài) ,會打造出一種怎樣的氛圍,往往需要依靠材料的烘托,一種合適的材料會起到良好的作用.人們在觀展的過程當中,身體和眼神都會近距離地接觸到陳列的展品,因此,觀展者會由陳列材料得到怎樣的觀展體驗,將會對觀展結(jié)果有很大的影響 。

       所以,在選擇博物館的各類展陳材料的時候 ,一方面需要注意材料的性質(zhì)、花紋、顏色等方面的因素 ,另一方面還需要關(guān)注相關(guān)的材料組合成建筑之后 ,整體的空間形態(tài)展示。 同時兼顧材料的規(guī)格、價格工藝等， 達到一個良好的設(shè)計效果 .

重慶名人館設(shè)計理念：重視展示空間的精神與內(nèi)質(zhì)

       進入21世紀以來,人們的價值取向越來越多地受到了信息網(wǎng)絡(luò)和一些傳媒的影響，尤其是電子產(chǎn)品的普及，更加使得信息的傳播充滿了便捷和迅猛的特點,與此同時,科技的發(fā)展還誕生了一種新的空間形態(tài),即虛擬空間.進入數(shù)字時代的人們 ,不再受到時間、空間、距離的影響， 而是可以隨時隨地地共同處于一個相同的“虛擬空間”里 ,人們借助便捷的電子技術(shù),與同處于“虛擬空間”的人進行實時交流和溝通 。因此 ,日新月異的科學(xué)力量,使得人們同樣能夠在博物館參觀中，無需親臨館展區(qū),就能夠第一時間了解到展區(qū)的陳列以及相關(guān)主題， 一定意義上實現(xiàn)了足不出戶知曉天下事的愿望和夢想， 人們可以與世界各地的朋友們交流觀展體驗 。

       如今 ,博物館的設(shè)計理念越來越注重陳展的空間設(shè)計 ,旨在通過別具一格的設(shè)計風(fēng)格展現(xiàn)博物館獨特的文化底蘊和其所呈現(xiàn)的精神。 空間設(shè)計上 ，遵循著一定的設(shè)計順序，不僅顧及局部的展品組合 ,更是兼顧博物館整體的意境設(shè)計以及群眾觀展的舒適性 。