太原名人館設計依賴于現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展

       在數(shù)字化媒體得到關(guān)注的21世紀, 現(xiàn)在的太原名人館設計流程不會像過去那樣采用的是靜止或者是被動的展示方式了 ,更加傾向于選擇互動式動態(tài)式的展示模式。此時多媒體技術(shù)所具有的優(yōu)勢就被放大出來了，它的互動性更強,信息表達更好,所占的空間更小,符合當代社會對博物館展陳設計的要求.

       利用了數(shù)字化媒體來為博物館展覽提供幫助的話，可以有效的將聲音，影像，文字等等信息綜合傳播起來，讓參觀者有更好的互動與溝通， 感受傳播效果增強。在采用影像和網(wǎng)絡技術(shù)增大展示的信息量時 ,觀眾就可以借由這一種形式來獲得良好的觀覽體驗，故如何更好的利用數(shù)字化媒體為博物館展陳做服務， 已經(jīng)成為了太原名人館設計流程中的一部分。

太原名人館設計布局，空間形態(tài)如何設計？

       博物館的陳展設計說簡單點就是空間的組合 ,而這也是一種藝術(shù)， 在陳展設計過程中需要將各種造型元素合理組合 。而這必須要從人的行為心理出發(fā) ，因為人能夠在空間開合中找到最適合自己的方位。 人們對空間的感受是多變的,設計要讓空間變得更加豐富、生動而富于變化.這樣才能夠滿足不同層次的觀眾對參展的需求 ，這樣博物館能夠引起觀眾情感的共鳴。

       博物館空間形態(tài)要靠點、線、面、體要打造 ,而這幾點要素在空間中有不同的表現(xiàn)形態(tài)，只要和材料、肌理以及環(huán)境中光色等各要素共同作用,這樣才可以營造出有特定氛圍和性質(zhì)的空間。

       而不同形式的空間給人不同的感受,可以引發(fā)人不同的情感體驗.比如空間高大會給人崇高感 ,空間封閉會讓人感到壓抑和郁悶,流動的空間則有自然舒暢的感覺.

太原名人館設計體會：展陳、建筑、環(huán)境要做到一體化設計

       談及一體化設計 ,大家會比較陌生,但在博物館的陳列設計中 ,大家可以感受到這一點，他努力將展陳內(nèi)容、建筑空間、形態(tài)地域環(huán)境特征,這三者緊密聯(lián)系到一起， 防止沖突對峙 ，能夠讓彼此之間呈現(xiàn)出互相依偎互相存在的關(guān)系.

       首先 ，他會把建筑的美感融入到。陳列設計當中，讓他擁有自己的文脈和外部環(huán)境地域特征等.再來 ，他還做到了關(guān)注陳列內(nèi)容的內(nèi)部，內(nèi)容傳達,以此逐步滲透出去。最后他能夠把三者融合到一起,互相滲透成為一個整體 ,以一脈相承的形式傳承下去 .

       正是因為如此, 所以現(xiàn)如今的太原名人館設計已經(jīng)有了留其精華 ,去其糟粕的優(yōu)秀性， 大家可以有選擇的去感受它的建筑形態(tài)， 感受到他對色彩的借鑒, 在新工藝新技術(shù)新手段的幫助之下, 有了適當?shù)母脑?.

太原名人館設計的數(shù)字化技術(shù)運用

       數(shù)字化照明可以說是博物館光源利用的進步 ,以淺顯易懂的形式來解釋的話 ，指的就是數(shù)字化照明，能夠讓不同時間段不同場景的照明功率得到控制.比如他可以將傳感技術(shù)的照明系統(tǒng)控制起來，在紅外線感應流流的過程中自動開關(guān)， 這樣的做法有節(jié)約能源的作用,也有降低藏品耗損的作用,才能夠給觀覽者一種親切感 .

       同樣的 ，數(shù)字化照明還具有烘托環(huán)境的作用 ,能夠改變場景的環(huán)境 ,也能夠改變空間的氛圍 ,一般會將水平照明和處置照明結(jié)合起來， 讓環(huán)境的光效控制起到營造良好空間特效的作用.